第91章受到质疑的新作
“五一”只放了一天假,李劲松並没有和任怡湘出去约会,“五一”当天她们有演出。
假期独处,李劲松想了想,就提了几个苹果来到了艾清先生家。
当时,许刚告诉他,要多来艾清先生家走动,李劲松出於对先生的崇敬,特別激动,也很感动。
可后来想想,自己最大的依仗是来自后世的记忆,那种带著功利性投机目的的交往,比如寻求提携、借重名声,到底意义何在
最近一部中篇已经发表、一部长篇即將发表,这两部作品一出,標誌著自己不根本不需要藉助先生的名头或者帮助就能在文坛上站稳脚跟。
这条路,是他自己拿笔一个字一个字写出来的。
不需要,也不太想靠別人的“名头”来加持。
因此,在拜访先生之前,他本来想抄一篇诗作带上,请他指教指教,既能显示“诚意”,又能自然拉近关係。
后来想一想,根本没有必要,就熄了抄诗的心思。
他这次来拜访,只有一个目的,就是和先生聊聊文学。
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放假了,孩子们都出去玩了,只有先生和他爱人高老师在家。
两人聊了大半个小时,李劲松就告辞离开了。
离开后,高老师好奇地对先生说道:“这个小伙子也不带首诗来请你指导,就这么说了半天废话”
以前家里来的文学青年,基本上都带著自己的习作来请先生指导,这小伙子竟然就这么空著手来了,就是陪著聊会几天。
先生闻言笑了笑:“这小伙子挺有意思,要么是无欲无求,要么是所图甚大,且看吧!”
“五一”小长假结束后,文讲所的生活重归紧张有序的课堂节奏。
李劲松也调整了状態,既然图书室要少去,羽毛球也打不成了,正好把省下来的时间和精力,全部投入到“湘西三部曲”收官之作的创作中。
写什么呢
最后一部的选题至关重要,既要延续前两部的脉络与气质,又得有所突破和升华。
他坐在书桌前,在稿纸上列出几个题目,又皱著眉一个个划掉。
最终,他的笔尖停留在了一个名字上,只犹豫了极短的一瞬,便重重地画了个圈,就是它了!
不过,故事的魂虽然定了,具体的血肉仍需植根於他熟悉的湘西山水之中。
好在经过前几部作品的磨炼,他对这种“精神移植”与本土化改编早已驾轻就熟,没费太多周折,一个初步的故事框架和人物提纲便跃然纸上。
他这边刚一有动作,立即引起了全班的围观。
“哟,劲松,真不去打球了这可不行啊,身体是革命的本钱!再说,小景老师那边,怕是要望眼欲穿嘍!”曲晓伟这傢伙故意打趣。
这货就是个逗逼。
“就是,李劲松,你这刚在《收穫》、《人民文学》上放完双响炮”,气几都不让我们喘一口,就又开始憋大招”了给兄弟刊物和其他同志留点版面,行不行”章扛扛“抱怨”道。
李劲松听得差点鼻子都气歪了。
好嘛,之前传閒话,说我“不务正业”、“眉来眼去”的是你们。
现在看我专心创作,说我“逼得太紧”、“不留活路”的也是你们!
合著我干什么都不对唄!
当然,他也知道大家是开玩笑。
“走走走,离我远点!”李劲松驱赶著他们。
可没一个人走,他们的目的是要看李劲松的提纲。
看就看唄,李劲松也没藏著掖著。
很快,他的新小说提纲就在全班传了个遍。
看完之后,大家都沉默了。
这,是不是在丑化农民
满篇没一个好人啊!
跟李劲松以前塑造的那种积极向上的湘西农村和农民形象完全不同!
农民之间彼此算计、狭隘自私、麻木保守的一面被凸显出来,与《芙蓉镇》
的鲜活抗爭、《乡路》的静默温情截然不同。
“劲松,你这————是不是有点偏了”班长张琳,这位经歷过战火考验的老革命,眉头紧锁:“咱们写农村,写农民,固然要真实,但也不能忘了光明面,忘了他们的善良本质和进步性。咱们的文艺作品,总还是要给人以希望和力量啊。”
来自农村、对乡土有著切身体验的乔点运也表达了不解:“劲松,我理解你想写出更复杂、更真实的人性。可咱们农村,不全是你写的这样。乡亲们或许有小算计,有眼皮子浅的时候,但大多数时候是朴实厚道的,一家有难百家帮的情景也多的是。”
“你之前写的,像《乡路》里那种情义,就特別打动人。可现在这个————是不是把那些不那么光亮的东西,放得太大了我怕真正的农民兄弟看了,会觉得不是那么回事,心里不舒服。”
质疑的声音虽然委婉,但意思很明確:李劲松这次似乎走向了另一个极端,与他之前建立的、总体积极向上的湘西乡土书写风格,出现了巨大的断裂。
当然,並不是所有人都觉得李劲松这样写不好,贾达善就再次找上门,这次不是来辩论的,而是来支持他的:“李劲松,你是不是被我说服了写农村,就应该这样写!这才是真正的农村生活!我就说嘛,你一个农村出生的孩子,怎么可能不了解农村”
李劲松摇摇头:“班长、点运、达善,谢谢你们的提醒和支持,但也不完全是你们想的那样。我並不是被谁“说服”了,转向了另一个极端。”
“我只是觉得,一片土地和那里的人们,就像一枚硬幣,有正面,也有背面。我写《芙蓉镇》和《乡路》,是怀著深情去描绘那坚韧、温暖、充满生命力的正面”。”
“而现在我想尝试的,是鼓起勇气,去触碰、去刻画那同样真实存在的,在封闭、贫瘠、重压下可能滋生的麻木、狭隘、乃至一点点灰色的背面”。”
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